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20世纪的尾声，2022年已悄然远去，这一年，因为疫情的肆虐，国内的流行文化领域备受打击。然而，我今天想与大家分享的是，今年的华语音乐领域却呈现出了一些有趣的现象。它既热闹非凡，又似乎并非尽善尽美。
谈及热闹，人们常常会情不自禁地抱怨现今的华语音乐不如从前。他们怀念着那个时代，怀念着周杰伦、邓紫棋、汪峰、薛之谦等老牌音乐人。但今年，这些音乐人纷纷推出了新专辑，还有张艺兴、陈奕迅、林俊杰等也发布了新歌。
然而，新专辑的成绩并非都令人满意。汪峰和薛之谦的新专辑表现一般。周杰伦的《最伟大的作品》和邓紫棋的《启示录》虽然一度风头火势强劲，但很快就销声匿迹，即便还不到半年的时间，它们已经从音乐排行榜上消失。
与过去相比，歌曲在短视频平台上爆红的现象也明显减少，音乐综艺节目的火爆程度也明显下降，尤其是在捧红新人方面，表现尤为不佳。《浪姐3》捧红的是王心凌，《时光音乐会》和《声生不息》则捧红了港台歌手，而这些都被视作对过去的翻版。
华语乐坛的困境，我曾多次从产业发展的角度进行分析。但这一次，我想探讨另一个根本原因，即音乐的基础。
华语音乐之所以面临衰落，根本原因是什么？除了唱片时代的崩溃，还有数字音乐时代的崭露头角，以及短视频时代改变了音乐传播方式。现在，主流观众更喜欢快消的短视频神曲，年轻观众则追捧娱乐综艺节目，以及各种偶像明星。换句话说，音乐已经不再是唯一的焦点。
周杰伦处于港台唱片时代的尾巴，那个时代的听众主要集中在初中生到大学生这一年龄段。这一群体对音乐充满了消费力，愿意接受新事物，因此唱片公司主要针对他们推出新歌曲和新人。
然而，随着年龄的增长和生活的繁忙，工作占据了他们的大部分时间和精力。他们不再有精力和动力去深入研究音乐，而是养成了一些固定的听歌习惯。这种情况导致唱片公司忽略了这些观众的需求，因为他们购买力不强。
随着智能手机的普及，原本的听众变成了少数派。这些人可能不再适应新的音乐风格，他们认为自己的音乐口味是高雅的，而其他人在听一些他们看不起的音乐，比如上一辈人、下一辈人，以及底层人民。
音乐口味的变化实际上是时代演变的结果。唱片时代需要听众掏钱购买音乐，所以对歌曲的风格、质量以及曲目都有较高要求。但在短视频时代，歌曲的主要目的已经不再是赚钱，而是吸引人们的注意力，成为爆款，然后通过广告等方式赚回成本。歌曲的质量变得次要，而商业性变得重要。
音乐公司追求的仍然是商业利益，他们会寻找能够赚钱的音乐。然而，越挑剔的听众往往越难伺候，因为他们的消费更为理性。一些歌手通过卖歌来赚钱，要求听众购买他们的音乐，而其他人则愿意免费传播音乐，通过商业演出等方式赚取收入。
另一个根本原因是，中国尚未成为发达国家，人们的生活水平仍然有限，艺术教育水平也不高。国内大众的音乐素养普遍较低。尽管现在国内的独立音乐在音乐风格、水准和艺术上都有了巨大的进步，但真正优秀的音乐作品却鲜有人欣赏，因此难以引起广泛关注。
国内文化艺术的环境存在问题。大多数
国内观众在艺术层面的教育水平相对较低。以前由于文化产业的不同属性，文化产业的统一性更强。不论是电视剧、文学还是音乐，曾经一些作品可以风靡大江南北，成为人们的共同记忆。比如刘慈欣代表着中国科幻文学，周杰伦则是华语流行音乐的代表。
然而，现实是，目前大多数国内观众对艺术的认知水平相对较低。这导致了音乐人在创作过程中难以展现更高层次的音乐元素，例如多层次的音乐结构、声部编排、和声等等。大多数人只是简单地用耳朵来判断一首歌是否好听，而这种标准对音乐来说是不公平的。
真正具备音乐鉴赏力的听众更注重音乐的理论基础、创新理念以及技术进步。欧美和日本音乐之所以强大，一方面是因为有成熟的音乐产业体系，另一方面则是因为有强大的音乐理论基础支持音乐的不断发展。
然而，要让音乐流行并不仅仅依赖于某一位音乐人或大神的个人能力。中国拥有14亿人口，拥有8所专业音乐院校，理论基础看似强大，但事实并非如此。
那些在音乐学院学习的学院派所研究的音乐类型往往与通俗音乐无关，例如无调性音乐和微分音乐等，这些对于常人来说难以理解。他们的研究更多地是在前人研究的基础上拓宽音乐的边界，不断创新新的音乐理念，而不是为了大众服务。
流行音乐的特点是无需经过专门的学习即可演奏和欣赏，它的门槛相对较低。但这并不意味着对于优秀作品的标准低，相反，随着音乐工业体系的不断发展，对于优秀作品的要求和标准也在不断提高。有些音乐类型对于创作者的商业能力和音乐素养有
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