在编剧学习和实践的过程中，常常会有一个问题盘旋在我们脑海中：什么是“戏剧性”？如何在两个小时的时长内，保持故事的戏剧性，维持观众的注意力并操纵他们的感受？
作为职业编剧，最重要的职责就在于使故事拥有戏剧张力。如果无法在剧本层面上做到这一点，即使演员状态投入、视听语言卓越，也难以将影片捏合成一个有机的整体。
著名编剧大卫·马梅曾说过，使一个场景具有戏剧张力并不是演员或导演的工作职责。如果一个剧本在纸面上就让演员感到无聊，那么拍出来也必定会使观众感觉无聊。
编剧的职责并非在于为观众提供理解下一个场景所需的必要信息，而在于激发观众对下一个场景会发生什么的兴趣。如果我们仔细研读那些经典的剧本，就会发现这一规律。—— 业余编剧常常认为这一规律的出现是神来之笔，但实际上都有章法可循。
如何超越普通观众的“我喜欢”或“我不喜欢”的评价，而从专业电影人和创作者的角度去判断故事的优点和缺点？
在上科大-南加大电影学院的剧本分析课上，南加大编剧系教授Irving Belatache将深入剖析六部不同年代、不同类型的经典电影，挖掘它们在剧本上得以成立的共同点，进而分析故事叙述的必备元素和微观技巧，以及在不同电影中的灵活运用。
Irving老师曾说过，你要做的不是去寻找每一部电影之间的不同点，而是要找到它们的相通之处，那正是它们得以成功的原因。
对于创意制片人来说，不论素材来源是原创故事、IP改编还是真实事件，除了要从市场的角度评估剧本是否具有商业价值和观众吸引力，更要从叙事层面判断剧本是否讲好了一个故事，而这也是参加完Irving老师课程的学生表示他们所得到的最大收获。
上科大-南加大影视培训项目的校友曾形容Irving老师如同“解剖医生，将完整的剧情分解、切碎，让观者把每一个剖面都看清楚。”
也有不少学员告诉我们，在上完这门课后，“再也无法好好看电影了”，因为“视角会变得不一样，会不由自主地分析它、穿透它。老师给电影魔法‘去魅’，而这是成为专业电影人必不可少的一步”。
Irving老师与上科大-南加大影视培训项目学员合影
今年夏天，上科大-南加大影视培训编剧讲座课程再次登陆北京。Irving老师将与大家一起通过六部经典电影，探讨：
剧作基本元素，剧本序列，剧作技巧，人物塑造
不同风格和体量的优秀作品，在写作技巧上有哪些共性
“高概念”电影，类型电影，编剧和创意制片人的职业素养
基本信息
课程时间：6 月28-30 日；8 月9-11 日
课程地点：北京 A33 剧场（西城区车公庄大街4号 新华1949 园区内）
课程语言：英语（配中文翻译）
课程费用：18,000人民币/人
课程讲师：Irving Belateche
艾文·贝拉德杰（Irving Belateche）是一位编剧、作家。他不仅为顶尖电影制作公司如派拉蒙、索尼、华纳兄弟和电视网络如HBO， Syfy(NBC 奇幻频道)撰写剧本，也是畅销书《爱因斯坦的秘密》和《H2O》的作者。 他的十七部已售出的长片剧本中包括《极品飞车》《完美孕期》《面纱》等。
课程安排
（片目或有调整）
6月28日：《回到未来》（1985）
导演：Robert Zemeckis
编剧：Robert Zemeckis & Bob Gale
布朗博士总是有些稀奇古怪的发明。在一次试验他发明的时光机器时，他找来了忘年交高中生马丁。岂料实验过程中博士被歹徒杀害，马丁慌乱中架着时光机逃跑，回到了30年前。他遇到了30年前的父亲乔治和母亲洛莲。马丁一面周旋在他的双亲之间，一面需要尽快找到博士，想办法回到未来……
作为混合了动作、冒险、喜剧、科幻等多种元素的经典电影，《回到未来》的故事乍看复杂，横跨两个时空，包含三组互相影响的主要人物关系。编剧究竟是如何通过有序的故事架构，在推进情节发展的同时，建立起观众与主人公的共情？电影又是通过哪些剧作技巧，使得情节环环相扣，严丝合缝？第一堂课我们将以《回到未来》为例，引入剧本创作的必备元素和创作技巧。
6月29日：《黑客帝国》（1999）
导演：Andy Wachowski，Lana Wachowski
编剧：Lana Wachowski，Andy Wachowski
托马斯·A·安德森是一个过着双重生活的男人。白天，他是普通的电脑程序员；晚上，则是黑客尼奥。尼奥一直对这个看似正常的现实世界抱有怀疑，但真相远远超出他的想象。黑客组织的首领墨菲斯告诉他，现实世界其实是由一个名叫“母体”的计算机人工智能系统控制，人们就像他们饲养的动物，没有自由和思想，而尼奥就是能够拯救人类的救世主。 可是，救赎之路从来都不会一帆风顺，到底哪里才是真实的世界？
英国诗人塞缪尔·柯勒律治曾说过，读者或观众在欣赏艺术作品时的理想状态是“自愿终止怀疑”（suspension of disbelief），也就是我们今天所说的“代入感”。《黑客帝国》这样具有颠覆性未来设定的科幻作品，普通观众为何能迅速被带入故事，并在故事进行的每一个阶段都保持充分的兴趣，为主人公的命运屏住呼吸？第二节课，Irving老师将引入“电影序列”的概念，用南加大电影学院经典的编剧写作方法——“序列法”为大家解构这一科幻电影史上的经典之作。
6月30日：《乌云背后的幸福线》（2012）
导演: David O. Russell
编剧: David O. Russell (剧本)，Matthew Quick (原著)
本身生性开朗乐观的中学教师帕特回家撞见老婆出轨后因精神创伤被父母送进医院进行精神治疗。一次聚会上帕特遇到了刚刚失去丈夫和工作的年轻女子蒂凡妮。浑身是刺的蒂凡妮与帕特处处针锋相对，令帕特一开始唯恐避之不及。但随着两人接触的深入，帕特渐渐发现了蒂凡妮的动人之处，蒂凡妮也发现了帕特身上难以磨灭的乐观精神。蒂凡妮要求帕特与她共同练舞参加比赛，两人的关系开始向积极的方向改善。在舞蹈比赛的赛场，帕特终于找到了一生的所爱，而他与蒂凡妮的生活也拨开乌云重见阳光。
剧本创作是以人物为重还是故事为重？这是一个伪问题。一个故事概念，必须以具体的人物和人物困境为起点。具体的人物、具体的行动目标驱动了故事的发展，也引导着编剧在剧情中设置不同的障碍。在这个原则之下，剧本的节拍也好、序列也罢，才能成为辅助故事变得更紧凑、更有效率的工具，而不是规定故事起伏的“公式\"。在《乌云背后的幸福线》中，我们将看到一个看似“超长”的第一幕，以及主人公的家庭关系与爱情关系如何交叉并行，而随着故事的发展，人物的成长和困境的解决有机地融合，看似峰回路转却水到渠成。
8月9日：《绝命毒师》试播集（2008）
导演: Vince Gilligan
编剧:Vince Gilligan
新墨西哥州的高中化学老师沃尔特·H·怀特是拮据家庭的唯一经济来源。他大半生安分守己，兢兢业业，却在50岁生日之际突然得知自己罹患肺癌晚期的噩耗，原本便不甚顺意的人生顿时雪上加霜。 为了保障怀孕的妻子斯凯勒和残疾的儿子小沃特能在自己死后衣食无忧，沃尔特决意铤而走险。他的人生也由此彻底步向失控。被迫开始了教书与制毒的双重生活，逐渐坠落至万劫不复的深渊。
不同于电影长片要在两个小时之内解决戏剧冲突并完成人物弧，美剧的整体人物弧常常跨越数季，一集的结尾也并不意味着冲突的解决。但我们熟悉的长片故事结构和剧作元素，在电视剧中也同样存在。作为电视网决定是否购买制作的依据，美剧的试播集必须要一鸣惊人，《绝命毒师》就是一个完美的例子。在这一集中，编剧完美设置了人物、关系、全剧调性，并奠定了整季剧情的弧线，紧紧抓住了观众的视线。
8月10日：《爆裂鼓手》（2014）
导演:Damien Chazelle
编剧: Damien Chazelle
19岁少年安德鲁成长在单亲家庭，一心想成为顶级爵士乐鼓手。某晚他在学校练习时被魔鬼导师弗莱彻相中，进入正规乐队，同时也开始为追求完美付出代价。安德鲁越是刻苦练习，与外部世界越是隔膜。唯一理解他的是弗莱彻，但后者的暴躁与喜怒无常扭曲了这段师生关系，更让安德鲁耳濡目染，连带自身的性格亦发生变化。最后当安德鲁终于登上纽约音乐厅的舞台，他才惊恐的发现原来弗莱彻一直等着将他打入尘埃......
小成本处女作电影如何能够一炮打响？通过分析Damien Chazelle的《爆裂鼓手》，相信我们能得到一些启发。层层递进的张力累积和解决、以及与故事情节有机融合的对主题的辩论与探索，使得这部预算仅有330万美元的小制作音乐题材电影拥有了动作惊悚片般的强烈张力。当故事结尾主人公的关键戏剧元素得以实现之时，也是所有观影者情感被推上最高点得到满足之时。
8月11日：《纸月亮》（1973）
导演: Peter Bogdanovich
编剧: Joe David Brown (小说)， Alvin Sargent (剧本)
莫塞斯并不是一个本分的商人，即使干的是推销圣经的行当，也并不能阻止他使用一些上不了台面的手段。一场车祸夺取了莫塞斯的情人的性命，情人留下的一个小女儿埃迪成了莫塞斯的负担。在向肇事者要得200美元后，莫塞斯决定将埃迪送往她的姨妈家去。 在路上，埃迪展现了她天才般的口才和推销才能，让莫塞斯大赚了一笔，这对假父女之间也产生了真感情。然而，得意忘形的两人不慎掉入了一个圈套之中。一番波折之后，有惊无险的二人终于抵达了终点，但看着即将离自己而去的埃迪，一种名叫“不舍”的情感充满了莫塞斯的内心。
拍摄于1973年的经典黑白电影《纸月亮》即使在今天看来，也仍然具有深远的意义：双主人公实实在在地踏上了一段“旅程”，这对真假难辨的父女，各自在人物上会发生怎样的成长？“父女”关系又会如何改变？主人公的内在冲突与环境塑造互补映射，观众的希望和恐惧也随之起伏。
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