编辑|蕴藏冬夏
日本赛博朋克动画电影的美术风格表现从动画艺术诞生开始，美术风格与动画艺术的关系便密不可分，美术风格是动画作品最直观、最重要的视觉亮点，也是动画作品专业价值的深度体现。
独树一帜的美术风格是抵御动画艺术创作千篇一律的关键，也是保持动画创作生生不息的源泉。
“动画作品的美术风格产生于导演的头脑中，定型于美术师的概念稿上，最终由角色造型师和场景制作者来着力展现。”
动画电影的角色设计与场景设计直接奠定影片的美术风格趋向，日本赛博朋克动画电影通过别具特色的角色与场景，综合构成日本赛博朋克动画电影独特的美术风格，展现出奇幻瑰丽的赛博朋克世界，给观众带来焕然一新的视觉体验。
日本赛博朋克动画电影的角色设定动画角色是动画电影叙事的基本构成，是剧情演绎的载体和符号，也是影片中最直观、最重要的视觉要素之一。
完整的动画角色设计一方面要根据动画剧本的要求进行创作，即设计的人物形象要符合剧本角色的成长背景、性格特征以及行为习惯等；另一方面要依照影片整体的美术风格来设计，综合考虑影片的造型风格与形式特征，使角色的造型设计在保持整体性的同时，又在个性与细节上有所突出。
“所以说，动画角色是动画作品的灵魂，不但是故事情节的载体，还形成了动画的艺术风格，给以观众真切的艺术感受。”
日本赛博朋克动画电影通过机械化的角色造型和功能性的服饰设计，折射出日本赛博朋克动画电影独特的美术风格，给观众带来良好视觉体验的同时，还引发观众对科技发展作出深深的思考。
机械化的角色造型动画角色是动画电影的主体，日本赛博朋克动画电影中最常见的主体便是赛博格。
“赛博格”译自英文“cyborg”，促使“赛博格”一词在日本得到普及的是石森章太郎在1964年于《周刊少年King》开始连载的科幻漫画《人造人009》。
赛博格是科技发达的象征与产物，所以造型无一例外都采用机械化的设计。
纵观日本动画电影界著名的动画导演，无论是手冢治虫与宫崎骏还是大友克洋与押井守，亦或后起之秀新海诚等，这些导演的动画作品都涉及机械化的角色设计。
由此可见，机械化的角色造型已经成为日本动画电影中的一大特色，更是赛博朋克动画电影中赛博格角色的典型特征。
马歇尔·麦克卢汉说媒介是人的延伸，而在日本赛博朋克动画电影的科幻世界中，人的身体是科技的延伸，机械义肢、基因工程化的器官、人造大脑以及电子元件都可以延伸成为人类身体的“部件”。
正因为如此，所以造成日本赛博朋克动画电影中赛博格角色造型的迥异。
例如，在动画电影《铳梦》的设定中，由于仿生机械技术的进步，人类除了自身的脊椎与大脑之外，身体其余部位都可以被机械所取代和增强，机械身体的材料从金属到高分子聚合物也是一应俱全。
正因为机械化的身体构成，所以赛博格角色的可塑性极强，是否拥有人类的外型也没有唯一标准，根据外形结构大致可以分为两个类型：人形赛博格和异形赛博格。
但受到角色行动能力与过去遗留的审美观的影响，绝大部分正义的角色的身体结构都采用人或类人的形象。
影片中的主角凯莉便是典型的人形赛博格，在废铁城垃圾堆里被找到的凯莉几乎只剩残缺的头部，经伊德医生巧夺天工的改造，成为拥有人类大脑和机械义体的赛博格。
凯莉的角色造型十分的冷酷犀利，上扬的眉毛、超大的眼睛以及脸颊上两抹血迹，充分体现出她坚毅而又反叛的性格；飘逸灵动的短发、干练尖锐的发尾以及金属机械的身躯，完全展现着她的对抗而又不屈的精神。
人形赛博格具有人类标准化的头部、躯干、四肢等身体结构，若对人形赛博格身体各部位进行不同比例或程度的放大缩小，赛博格的形象便会发生明显的变化。
例如，将赛博格造型设定中身体的重心上移，会使得造型形象立即变得高大威猛且充满力量感，成为异形赛博格。
在动画电影《攻壳机动队》中，所有角色同样也进行了不同程度的机械化改造。
机械化的角色外形十分贴近未来赛博格技术的发展趋势，机械义肢取代人体肉身，不但具备人体原本的功能属性，而且在高科技的加持下还成为具有强大功能的武器装备。
公安九安的成员们便是一群拥有不同程度机械化改造的特殊警察，其中作为主角的草薙素子除了大脑以外的身体部位完全机械化，代表着赛博朋克世界中人类的终极形态。
一头深色的短发，尽显其作为公安少佐的成熟干练，而竖直尖锐的发尾又给人以不可靠近的距离感与尖锐感。
日本赛博朋克动画电影塑造了许多丰富的科幻角色，别出心裁的机械化造型不仅仅展现了视觉文化上的奇观，而且还引导着观众对于科技发展的深深思索。
人类是否会为了摆脱生物体的局限，采用机械义体代替肉身和增强自身，这确实值得观众去认真思考。
功能性的服饰设计在影视动画的创作过程中，角色的服饰设计并不是独立存在的，而是依托于动画剧本中角色的身份、背景、年龄以及性格等多方面的信息进行设计。
所以，动画角色的服饰在动画中具有衔接故事剧情、美化角色形象以及塑造角色性格等广泛的功能和作用。
通常，时尚随性的服饰可以体现角色性格的外向开朗，而廓形明朗的服饰可以展现角色精明干练的气质，松松垮垮的服装则可以表现角色散漫自由的个性。
成功的服饰设计往往都可以直接呈现动画角色的心理与性格，增添角色形象的视觉吸引力和感染力。
日本赛博朋克动画电影在角色服饰的设计上，整体偏机能和军事风格，用色上多采用纯色和素色，这当然与影片本身的故事脱不了干系。
为了角色形象的美观和方便角色行动，日本赛博朋克动画电影的角色服装主要特征就是修身、机能和多功能，简而言之就是功能性的服装。
观众通过角色身上功能性的服装，可以直接了解角色的身份、背景以及性格特征，获取角色信息。
例如，动画电影《攻壳机动队》中主角草薙素子的服饰设计，多采用修身或紧身的造型，十分契合其公安九课少佐的身份。
在影片的开头部分，草薙素子身着高级义体自带的“热光学迷彩服”，站在高楼顶层纵身一跃，便开始融入到城市背景之中，视觉效果十分震撼。
“热光学迷彩服”的隐身功能，展示出草薙素子与众不同的身份，及其工作的特殊性与隐蔽性，同时也让观众领略到她沉着冷静的个性，作为少佐的魅力自不待言。
2017年由派拉蒙影业公司翻拍上映的同名真人电影《攻壳机动队》，很大程度上沿袭了动画电影《攻壳机动队》的服装造型，其中由斯嘉丽·约翰逊主演的草薙素子同样身着紧身服饰，肉色的隐形战衣尽显完美的身材和利落的造型。
草薙素子的搭档巴特始终如一的是身着机能夹克，内穿黑色紧身T恤，不同的是在动画电影《攻壳机动队》中夹克是米白色，而在动画电影《攻壳机动队2：无罪》则变成深褐色。
服装可以作为色彩的载体，用视觉的形式去描述角色的状态和心理。
巴特机能夹克的色彩变化，其实暗示了他性格的变化，离开草薙素子后的他愈发冷漠偏执。
服装设计对角色的塑造十分重要，而饰品的作用同样举足轻重，往往还蕴涵着玄机。
日本赛博朋克动画电影中所有赛博格角色都具有相同的饰品，即线缆。
无论是《阿基拉》中吸入线缆和机械后转变为赛博格的铁雄，还是《铳梦》中被伊德医生在废铁城垃圾堆里拾到的凯莉，抑或《攻壳机动队》中被不同程度机械化改造的赛博格，都有着与身体相连的线缆。
线缆作为控制与数据传输的工具，既是赛博格机械义体的一部分，也是塑造角色的重要装饰配件。
而导致日本赛博朋克动画电影对线缆视觉表现情有独钟的原因是作品创作时间的限制，在20世纪科技并不足够发达的情况下，赛博朋克作品的创作者们根本无法想象到无线技术的存在，所以在对数据的传输方式的认知上与现在存在鸿沟。
当然，在科技水平高度发达的现今，赛博朋克作品的创作者们对线缆仍是无比推崇。
线缆在日本赛博朋克动画电影中虽然是具有形式主义表现性的饰品，但其实它的设定更趋向于功能性，而且为赛博格角色的塑造锦上添花。
日本赛博朋克动画电影中服饰的作用不仅仅是作为角色程式化的外表，更是传达角色信息的有效工具。
日本赛博朋克动画电影通过功能性的人物服饰，直观地呈现出角色的性格特征与精神面貌，让观众在欣赏影片时，从角色的服装造型上就能轻易地感受到角色散发的魅力。
